Книга вопросов. Как написать сценарий мультфильма

Ни в коем случае нельзя докатиться до радиоспектакля.

Общая интонация сериала (как и в случае с «Летающими зверями» или «Малышами») – это интонация нормального общения между героями. Они не кричат друг на друга, не делают друг другу пакостей. Мы пытаемся показать модель нормального общения, чуткого, нежного и внимательного. Герои поступают так, как мы хотели бы, чтобы поступали с нами.

Философия мультфильма в том, чтобы через простую, легкую, интересную форму заложить в маленького зрителя правильные представления об окружающем мире. Например, модели поведения или образы героев. В частности, сериал стремится дать альтернативу образу мужчины в современной культуре как образу мачо – бравые пожарники поят кошку молоком вместо того, чтобы позировать или демонстрировать свою силу.

Важно не забывать, что основная аудитория сериала – маленькие дети дошкольного возраста, и форма подачи истории (как драматургия, так и раскадровка) должны быть рассчитаны на этот возраст.

В каждой серии должно быть достаточно юмора, достаточно смешных ситуаций или гэгов. Гэги должны быть прописаны в сценарии. Если режиссеру удается добавить еще юмора в историю – это всячески приветствуется.

Место действия внутреннего мира – не один и тот же город. В каждой серии это может быть любое место. Стиль фонов достаточно простой и время от времени герои на средних и крупных планах могут действовать на вообще однотонных фонах. По возможности фоны должны быть легко конструируемые, как если бы это были фоны из реальных кубиков. В общем, прямое переиспользование фонов приветствуется, если это не идет в ущерб и без того минималистскому изображению.

В сериале выстроена игра с изображением. Во-первых, изображение нарочито плоское. Во-вторых, действует местами вне перспективы, позволяя осуществлять движение по вертикали или диагонали. В монтаже приветствуется движение камеры, панорамы сопровождения, быстрые наезды и отъезды.

В сериале есть узнаваемая повторяющаяся музыка, основные эмоциональные темы: деловая, бодрая, лирическая, волнительная. По возможности лучше использовать ту музыку, которая есть. Если обстоятельства истории фильма вынуждают написать новую музыку, это возможно.

Диалоги Коли и Прабу должны быть короткими и простыми. Их больше в начале и конце. В середине они лишь сшивают и комментируют пантомимическую историю героя и машины в игрушечном мире. Закадровый голос всегда нужен там, где без комментариев маленьким зрителям будет непонятен сюжет или предмет, изображенный на экране.