Мой театр. По страницам дневника. Книга II

Во-первых, лучшие силы нашей труппы оказались брошены на балет «Ромео и Джульетта», Григорович с 1 января начал репетиции по его возобновлению. То есть мне предложили что-то вроде «я его слепила из того, что было».

Кроме того, на протяжении многих лет «Шопениану» в ГАБТе давали как «дежурный» спектакль. Если основная труппа куда-то уезжала и в репертуаре театра образовывалась дыра, шел этот балет М. Фокина. Танцевал его кто придется. Хороших артистов там не занимали, что, собственно, усердствовать на «дежурном блюде»? В кордебалет ставили тех, кто обычно на сцену на каблуках в дамах выходил.

Балет не репетировали, а «разводили», то есть вызывали состав в зал, ставили артисток по местам, если надо, кто-то быстро осваивал новое для себя место, чтобы понять, где стоять, куда бежать… вот, собственно говоря, и всё.

С такой ситуацией я не мог, конечно, смириться. Во-первых, спектакль в честь Улановой; во-вторых, приедет Мариинский театр, нам – ГАБТу – надо на уровне выглядеть.

Для начала я решил раздобыть, в прямом смысле слова, достойный исполнительский состав для «Шопенианы». Предстояло найти и уговорить 23 артистки! Начал с солисток. Грачева отказалась, Лунькина в декрете. К счастью, дали свое согласие обе Маши – Александрова и Аллаш, – Марьяна Рыжкина. На двойку сильфид пригласил Олю Стеблецову и Вику Осипову. Они никогда «Шопениану» не танцевали, выучили партии ради меня.

Педагогом-репетитором спектакля являлась Леночка Буканова. Рядом с ней я чувствовал себя уверенно, знал, что Лена сделает все как нужно, недаром ее М. Т. Семёнова любила. За полным отсутствием времени и залов, Буканова репетировала со Стеблецовой и Осиповой даже в раздевалке, чтобы они порядок твердо знали.

Дальше: я обошел с просьбой станцевать спектакль каждую приличную девочку из кордебалета, никто из них никогда не стоял в «Шопениане». Скажу честно, состав подобрался достойный: во-первых – красавицы, во-вторых – ни одних кривых или невыученных ног на сцене в тот вечер не оказалось.

45"

"С кордебалетом Буканова работала очень профессионально, со вкусом и пониманием материала. Ведь «Шопениана» – балет, очень сложный стилистически. Его в театре с этой точки зрения уже давно никто не репетировал.

Там в хореографии нет технических трюков, до которых так падка современная публика. Ее гениальность в тончайших нюансах танца, его воздушности, интерпретации движений.